Джеси Айзенбърг трябваше да изхвърли книгата си с игри, за да режисира Киърън Кълкин в „A Real Pain“

ПАРК СИТИ, Юта (AP) — Джеси Айзенбърг не беше гледал „ Succession “, когато пишеше новия си филм „ A Real “ Болка. Но сестра му Хали Айзенберг знаеше от години на гледане на Роман Рой, че Киърън Кълкин ще бъде съвършен.

Филмът, чиято премиера е на филмовия фестивал Сънданс в събота, наблюдава двама доста разнообразни братовчеди, единият налегнат от безпокойствие и съблюдаване на правила, а другият е с по-спонтанен дух, на пътешестване до Полша. Те се събират още веднъж, с цел да видят от кое място е била починалата им баба и също по този начин да проучат някои места на Холокоста.

Айзенберг е желал да изиграе спонтанния, който е сходен на персонаж, който е играл на сцената в „ The Spoils ” в Англия. Но той беше деликатно разколебан. Той осъзна, че това е тежка роля, която може да е прекомерно тежка за справяне, до момента в който в същото време режисира. И по този начин, Кълкин стана упорит.

Те се срещнаха преди този момент посредством общата им другарка Ема Стоун, която също продуцира „ A Real Pain “, само че той в действителност не го познаваше добре. И той бързо ще открие, че изборът на Кълкин и режисирането му, даже качването му на снимачната площадка, е друго предизвикателство, което не е очаквал.

Три седмици преди фотосите, когато Айзенберг беше „ заседнал до колене в обезпечаването тук-там “, Кълкин му сподели, че мисли да напусне. Той не отпадна, само че също по този начин дойде на снимачната площадка единствено ден преди фотосите, като сподели на Айзенберг просто, че е схванал героя и че също по този начин работи най-добре, без да блокира.

„ Прекарах месеци, блокирайки сцените с полски артисти “, сподели Айзенберг. „ По средата на първия ден трябваше да променим проекта си. И това беше изцяло в интерес на кино лентата, тъй като Кийрън е толкоз жива жица. Той е толкоз импровизиран артист и е толкоз брилянтно занимателен. Да го намеся с авансово планувания си лист със фотоси щеше да убие спонтанността и силата на кино лентата. “

Това по едно и също време „ обърка и въодушеви “ неговия оператор, който в никакъв случай не е работил с артист, който не се придържаше към маркировките. Но, сподели Айзенберг, сцените, в които можеха да зарежат куклата и просто да последват Кълкин, „ блестяха “.

„ Обичам и двата героя толкоз доста “, сподели Айзенберг. „ Подозирам, че публиката просто ще одобри, че доста наподобявам на героя, който играя. Но и двамата са хора, които познавам. Веднага се трансформирам в нервния човек в стаята, който желае да мога да се махна от главата си. И въпреки това, аз съм реализатор. ”

„ A Real Pain “, който търси разпространяване на фестивала, е по едно и също време занимателен и бездънен – необичайно пътешестване на двойка и проучване на хрумвания за модерна болежка в лицето на исторически фамилни контузии.

Айзенберг искаше да снима филм в Полша от към 18 години. Първата пиеса, която е написал, е за тесногръд млад американец, който отива в Полша, с цел да остане при братовчед си, оживял от войната, с цел да се възползва от безвъзмездна стая в екзотично място. Отчасти се основаваше на прекарване, което той фактически беше имал. На сцената Ванеса Редгрейв играе негов братовчед.

„ Години наред се пробвах да приспособявам това във филм и в никакъв случай не беше добре “, сподели Айзенберг.

В него бяха включени и разнообразни итерации, в това число една за братовчеди, които са по-съвременници, отиващи в Монголия за списание Tablet. Но едвам когато видя реклама, която споделяше „ Обиколка на Аушвиц (с обяд) “, историята се отвори.

„ Спомням си, че си помислих, о, това е историята. Това са тези пътувания на междинна класа до най-ужасните места на Земята, където междуличностната динамичност на групата може да бъде изследвана на фона на същинска историческа контузия, ” сподели той. „ Можете да изследвате трагичната подигравка да предприемете едно от тези пътувания, само че отседнал в хотел Радисън. Да видите Аушвиц денем и да пиете вино през нощта с вашата група. “

Той притегли помощта на известната полска кино продуцентка Ева Пушчинска, която преди малко беше в „ The Zone of Interest “, което щеше да бъде от значително значение както за легитимирането на тази американска продукция в чужбина, по този начин и за ръководството на логистиката за доста комплицирани фотоси.

„ Ние сме на друго място всеки ден и всяко място има провокации. Ние сме на летища, във влакове, в градски центрове, на монументи, в концентрационен лагер. Първият игрален филм, който може да бъде сниман в този концентрационен лагер “, сподели той. „ Това беше просто необикновено амбициозна продукция. И популярност богу, че имахме най-хубавите продуценти в страната, които го пазиха. “

Тези в туристическата група, водена от героя, изигран от звездата от „ Бял лотос “ Уил Шарп, са най-вече пенсионирани американски евреи (Дженифър Грей сред тях). Но Айзенберг също искаше да разшири историята и включи воин Елоге (Кърт Егиаван), основан на негов другар, който оцеля след геноцида в Руанда и по-късно одобри юдаизма в Уинипег. Неговата вяра е, че „ A Real Pain “ приказва за междукултурно, универсално прекарване – макар че той също се тормози, че звучи прекалено много като реклама. Това, което той в действителност желае обаче, е публиката да го намира за занимателно.

„ Възпроизвежда се по-леко, в сравнение с може да допускат тематиките “, сподели той.

“A Real Pain ” е вторият му режисьор след кино лентата майка-син “When You Finish Saving the World ”, чиято премиера беше на фестивала преди няколко години. Това е претрупан Сънданс за Айзенберг. Освен че се пробва да продаде „ A Real Pain “, Айзенберг взе участие и в „ Sasquatch Sunset “, разказващ за семейство Саскуоч. И в нощта на премиерата той връчи премия на своята другарка и постоянно съ-звезда Кристен Стюарт, която сподели, че се надява той да застава зад камерата по-често.

„ Той беше в действителност насилствен режисьор. Той постоянно споделя: „ О, в никакъв случай не бих могъл “, сподели Стюарт. „ Казах си, не, не, ти си роден повествовател. И това е методът, по който наподобява актьорската му игра. Сякаш някои артисти в действителност обслужват историите на други хора. И тогава някои хора сами са писатели, даже в границите на актьорската си игра. Джеси е просто един тип виртуозен актьор. “